堇青

◎翻笔记翻出来自己一月份写的元春读后感

◎一点点浅薄之见

◎题目来自《蒋勋细说红楼梦》

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谈及黛玉，我们会想起她点点泪光，一身娇袭之病；提起宝钗，我们眼前便有一位端庄得体的大家闺秀；论及探春，我们又会仿佛瞧见她精明干练的眼神；说起湘云，我们便也得以一窥她醉卧芍药丛中的娇憨……

可是，这么多的女子之中，只有一位与众不同——贾家最引以为傲的女儿，贾元春。

清代画家改琦曾作《红楼梦图咏》——

一位着宫袍的皇妃，坐在一把交椅上，背对着我们，面朝宫墙边上的一树榴花而坐。我们不知道她容貌如何，神态作何，亦不知其心中所想。

于是这个人物越发引起我的好奇，促使我想要走近她。

我想，同样作为一个悲剧人物，但不同的是元春短促的一生蕴含的是富贵之中不为外人所知的哀伤，且借用蒋勋先生的话称之为——富贵中的悲情。

一曰富贵。

元春年少入宫，蒙圣宠，加凤藻宫尚书，封贤德妃，盛宠一时，被封建王朝中的贵族人家视为天大的荣耀。也的确如此，贾府借元妃之势于衰败途中再度辉煌。可以讲，在一定程度上，元妃以一己之力撑起了整个日益衰落的贾家。

但此时位于富贵之极，皇权之巅的元妃，代表的已不再是一个普通贵族，而是封建时代至高无上的皇权。

她具有的是上位者的威严，于是我们不得窥见她的尊容：在十七、十八回中，曹公描摹贾妃时，有华丽庄严的排场，有繁重严格的礼节，有元妃的言语动作……但唯独未将镜头转向元妃的正容，而是始终隔着一层纱帘，看不真切。

我们能望见的也仅仅只有一个明黄色的背影。

二曰悲情。

曹雪芹在描摹元春时虽然没有浓墨重彩，但在形象的塑造上却更加用心，寄寓的情感也更为复杂。

首先，元妃蒙圣宠得以回家省亲，但有别于普通女子的回娘家：她回家，她的祖母、父母、兄弟姐妹需要跪下来迎接她——因为此时的她代表的是皇家，横亘在他们之间的是森严的等级，是君臣之礼。

回家的这短短一段路，元妃开口只有“免”“免礼”。

这是何等辛酸——她贵为皇妃，凤冠霞帔，却如同演戏一样，唱着既定的戏词，仿佛这是莫大的恩赐一般，而这恩赐施舍的对象是她的父母长辈、兄妹亲人。

于是她不再是一个孙女，一个女儿，一个姐姐，一个小姐。

这有悖人伦的背后，是富贵里不为外人所知的哀伤。

终于到了家里，行过家礼后，母女几人泪眼相看，半晌元春方强忍住泪苦笑道：“当日既送我到那不得见人的去处，好容易今日回家娘儿们一会，不说说笑笑，反倒哭起来。一会子我去了，又不知多早晚才来！”

一句“不得见人的去处”瞬间将这个皇妃的形象立起来——这个原本高高在上的、处处恪守礼仪的皇妃一下子有了人情的真实的一面。

当然，一句“不得见人”同样也道尽了元春所有的艰辛与痛苦——

她处处谨慎，时时刻刻恪守礼节，保持着贤淑端庄，但见到自己最疼爱的弟弟时，她再也忍不住，径直将他搂入怀中。

此时她抛下了皇室的身份，仿佛又回到了闺中，自己仍是一个普通的姐姐。

作为姐姐，元春送给了弟弟妹妹们一个最大的礼物——大观园，一个不被外人所扰的青春王国。大观园是整个贾府中最后一片净土。

少年入宫的元春用自己的青春呵护了他们的青春，少年入宫的元春用她的不快乐，换来了贾府上下的快乐。

最后她与父亲相见，清醒的元春此时已经看见了贾府的金玉其外，败絮其中，于是她劝说父亲莫要继续铺张浪费下去，宜教导子弟振兴家业、勤于经营。

居于深宫之时，她的一缕芳魂也不忘跃出宫墙，向爹娘梦里相寻告：“天伦呵，须要退步抽身早！”

但可惜最终元妃的苦心还是付之东流了。

她预见到了贾府的命运，却无力阻止它的走向——

喜荣华正好，恨无常又到。

元春的芳魂荡悠悠而去，贾家也如过眼云烟一般淹没于历史之中，落了片白茫茫大地真干净。

鲁迅先生在《中国小说史略》中曾言：“悲凉之雾，遍被华林，然呼吸而领会之者，独宝玉而已。”

但在我看来，这位一身荣华富贵却满腹悲情的女子，早已洞察了这一切。

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以上仅为个人观点